L'accompagnamento, in un caso simile, può essere sviluppato con la pennata o con le dita della mano destra. Questo secondo sistema è sicuramente il più comune, in quanto da' la possibilità di ottenere una sonorità corposa, unità ad un migliore bilanciamento del suono tra le varie corde. La tecnica di esecuzione, sia che usino le sole dita della mano destra o la pennata, prevede la possibilità di rilasciare la pressione delle dita della mano sinistra non appena viene suonato l'accordo. Attenzione a non allontanare le dita dalle corde durante questo movimento. La dita, infatti, devono alzarsi fino al punto in cui la corda viene a non essere più premuta a fondo sul tasto. In pratica, fino al momento in cui la vibrazione della corda si interrompe. Le dita tornano poi a premere immediatemnte prima che la mano destra suona di nuovo.

Considerate che le tecniche di accompagnamento sono molte. Questa dell'accompagnamento in quattro è usata specialmente nelle ballad o nei blues. A noi principalmente serve per introdurre l'argomento relativo al walking bass. Cerchiamo di capire ora di cosa si tratta.
Con il termine walking bass si intende un modo di suonare che prevede l'uso di una serie di note sui bassi che servono a collegare una o più coppie di accordi. Le note di collegamento possono essere una o più di una, possono essere interne ad una tonalità, relative ad una o più scale o semplicemente dei passaggi cromatici. Le modalità sono tante e ad ognuna di queste sarà abbinato un tipo di studio. Occorre comunque iniziare con il capire perfettamente che cosa è esattamente il walking bass. Osserviamo il seguente esempio.

I quattro accordi che vediamo nelle prime due battute sviluppano la linea armonica del nostro esempio. Nelle successive due battute abbiamo isolato i bassi di ogni singola diteggiatura. Come vedete, il valore di tempo di ogni singolo accordo, o di ogni singolo basso, è 2/4. Cosa succede se inseriamo una nota di collegamento tra due bassi? Il risultato è quello che è descritto nell'esempio sottostante. Nelle prime due battute troviamo una nota di collegamento tra i vari bassi, mentre nelle successive due battute vengono nuovamente inseriti i precedenti accordi, mantenendo anche i bassi di collegamento aggiunti.

Una semplice analisi ci porta a comprendere quanto è successo. Per passare dal Dm al G7 abbiamo considerato innanzitutto le note di basso relative ad ogni singolo accordo, in pratica la nota D, basso dell'accordo di Dm7, e la nota G, basso dell'accordo di G7. Il collegamento è stato fatto inserendo tra i due accordi la nota A che, nella tonalità in questione (C maggiore), si trova davanti al G in sequenza discendente. Otteniamo quindi una sequenza che è possibile valutare in: D (tonica di Dm7), A (nota di passaggio e appoggio al G, oltre ad essere V° dell'accordo di Dm7), G (tonica di G7).
L'accordo di G7 si collega al C6/add9 anticipando la nota C di un semitono con la nota B, III° dell'accordo di G7. L'accordo di C6/add9 si collega al successivo C/E tramite la nota D, II° dell'accordo di C.

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