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L'uso delle quadriadi, cioè le diteggiature a quattro note, rende il walking bass molto più interessante. I voicing degli accordi a quattro voci si prestano all'uso delle linee di basso in quanto, essendo costituiti appunto da quattro note, accompagnano perfettamente con l'armonia la singola nota del basso. Vedremo in questa sezione come sfruttare i rivolti, collegandoli tra loro con le note inerenti alle scale da cui sono tratti gli accordi, usando le diteggiature relative ai vari set di corde.

Ex. #4 - G maj7. Set: 6, 4, 3, 2. Tonalità di G maggiore.
L'accordo di Gmaj7 viene sviluppato in questo esercizio sul set comprendendente la 6a, 4a, 3a e 2a corda. Iniziamo dalla posizione fondamentale al terzo tasto unendo gli altri rivolti con le note relative alla scala di G maggiore.

Il sistema di esecuzione è ovviamente analogo a quello già visto nella pagina precedente. Occorre ricordare quanto sia importante mantenere la diteggiatura il più omogenea possibile. Osserviamo, ad esempio, il passaggio tra il Gmaj7 e il Gmaj7/B, in pratica il passaggio tra la posizione fondamentale ed il primo rivolto. Valutiamo il dito della mano sinistra che preme la sesta corda nella diteggiatura del secondo accordo, in questo caso il dito medio. Lo stesso dito medio lo useremo per suonare la nota singola di basso che collega i due accordi. Stesso ragionamento per collegare il primo rivolto a secondo rivolto (Gmaj7/D), con il basso diteggiato in questo caso dal dito anulare della sinistra. Il terzo rivolto, Gmaj7/F#, prevede ancora il dito anulare sulla sesta corda e, naturalmente, lo stesso dito verrà usato per collegare il basso precedente.
Notare il fatto che l'accordo di Gmaj7 in 15a posizione viene anticipato dalla nota A posta al 17° tasto. Questo collegamento discendente è stato scelto per evitare un raddoppio del basso F# che si trova anche sul precedente accordo. Così come. nella fase discendente, ho voluto utilizzare due volte il basso relativo alla nota E per collegare prima il Gmaj7/F# e poi il Gmaj7/D.
Una particolarità. Nella sequenza discendente non sempre è conveniente utilizzare il collegamento tra i bassi con lo stesso dito in quanto potrebbe richiedere un maggiore spostamento della mano sinistra. Vi consiglio, quindi, di seguire la diteggiatura indicata che è sicuramente la più idonea per questo tipo di esecuzione.

Ex. #5 - C maj7. Set: 5, 4, 3, 2. Tonalità di C maggiore.
In questo, e negli esercizi a seguire, valgono ovviamente le stesse regole di esecuzione analizzate nel precedente esempio. Di conseguenza vi consiglio di valutare sempre le diteggiature delle note singole di basso rispetto alle diteggiature degli accordi.

Ex. #6 - F maj7. Set: 4, 3, 2, 1. Tonalità di F maggiore.

Ex. #7 - C maj7. Set: 5, 3, 2, 1. Tonalità di C maggiore.

Ex. #8 - G7. Set: 6, 4, 3, 2. Tonalità di C maggiore.

Ex. #9 - C7. Set: 5, 4, 3, 2. Tonalità di F maggiore.

Ex. #10 - F7. Set: 4, 3, 2, 1. Tonalità di Bb maggiore.

Ex. #11 - C7. Set: 5, 3, 2, 1. Tonalità di F maggiore.

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